冯提莫小刚是哪个节目(周传雄并不是没有出新歌而是他出了新歌却没能及时引起关注)

导读: 今天一大早,“周传雄歌曲霸榜”的消息就登上了热搜。 看着漫天遍地的媒体号报道着“某某音乐软件榜单前十周传雄占了一半”的消息,再看看上面清一色的“怀旧金曲”,我真是感

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今天一大早,“周传雄歌曲霸榜”的消息就登上了热搜。

看着漫天遍地的媒体号报道着“某某音乐软件榜单前十周传雄占了一半”的消息,再看看上面清一色的“怀旧金曲”,我真是感到又无奈又好笑。

无奈的原因是,周传雄本人明明都发文让大家多点关注音乐本身,少点关注那些纷纷扰扰的争执和误会,以免成为被消费的对象。

某些人却依然“偷换概念”,打着关注金曲的幌子,继续用怀旧的名义消费着小刚的名声。

《黄昏》和《寂寞沙洲冷》的确是好歌,但需要通过霸榜来证明吗?如果这个榜单真的那么有公允性,上面能出现的又何止是小刚的歌?

与其说霸榜现象证明了小刚的歌很优秀,还不如说是这个榜单蹭了小刚的热度宣传自己。

而好笑的原因是,这么明显的一个“某某音乐软件”用来营销的话题,居然也能成功引起许多人的跟风感动,有人甚至还发文感慨“周传雄是一位不出新歌就开始屠榜的人”。

这样的称号估计周传雄本人听到也要哭笑不得了,因为:

周传雄并不是没有出新歌,而是他出了新歌却没能及时引起关注。

一、我真的有出新歌,我不是落魄歌手

在1998年以前,周传雄还是以小刚这个艺名进行着音乐创作。

这个时期的周传雄是名副其实的“高产创作歌手”,自1989年出道至1998年转型幕后,他用9年时间出了8张专辑,其中大多数歌曲都是他作曲填词,妥妥的一个实力派音乐人。

而在周传雄弃用艺名小刚、以本名转型为制作人后,他依然保持着稳定的创作频率坚持写新歌,从1998年起至今,他一共出了14张专辑,最近的一张是2014年的《时不知归》。

虽然近几年周传雄没有再出新专辑,但并不代表他没有出新歌。他在2016年创作了《今宵酒醒何处》,在2020年更是创作了5首新歌,其中《冷落》还被网游《逆水寒》选为推广曲。

如果创作频率较稳定的周传雄能被称为“没有新歌”,那鸽了多年才发布一首歌的周董估计要瞬间石化了。

更何况,周传雄在分别在2015年和2019年举行过两场主题不同的全球巡回演唱会,综艺资源方面则上过《直通春晚》当评委,以选手身份参加过《蒙面唱将猜猜猜》。

这对于一个已经51岁的中年歌手来说,无论是在歌迷面前的曝光度,还是在镜头面前的曝光度都不算低,何来过气、落魄一说?

从上述的资料可以发现,其实周传雄并不是一个落魄歌手,也不是没有出新歌,那为什么他的新歌不能像以前的《黄昏》、《寂寞沙洲冷》、《我的心太乱》那样引起轰动?

二、光有才华没用,也要懂市场和运营

小刚的确不是落魄歌手,可是他成名已久,这些年又一直从事幕后制作人的工作,自身的曝光度远远不及许多频频上热搜的新生代歌手。

在流量当道的互联网时代,没有流量的歌手,作品自然就不会有人关注。

但这和歌手个人的才华是无关的,因为“流量”的多少实际取决于是否有市场和懂不懂运营。

16年前,赵英俊把《刺激2005》往网上一传就坐车回家过年,结果这首歌不久就红遍网络。

说实话,《刺激2005》只是一首赵英俊拿来揶揄音乐同质化的拼盘作品,本身并没有太大的创作难度。但这首歌恰好迎合了当时人们对于“串烧”作品的喜爱,所以一炮而红。

16年后,MC六道凭借一首喊麦《惊雷》红遍了某直播平台,名气之大让他底气十足,甚至还敢和著名歌手杨坤叫板,讥笑对方的歌过气。

一个之前名不见经传的网红,因为学会了各种博眼球的运营手段,即使身无长技,也能把自己包装成为和杨坤不相上下的“歌手”。

从上述两个例子都可以看出,流量的获得本身并不需要太多的才华,找准市场定位并施加适当的运营手段,比起只会埋头苦干搞创作有效得多。

周传雄的才华是横溢的,他的歌也是好听的,但他的曲风太经典,在音乐市场越来越低迷的当下,这种经典金曲要像赵英俊的《刺激2005》那样突然被市场选中,简直天方夜谭。

所以,如果缺乏了一个合适的运营手段,即使周传雄多么才华横溢,如何勤劳地保持创作新歌,也注定不会在流量当道的今天获得关注。

三、找到了可行的营销手段,就应该为新歌引流

那么问题来了,既然流量的获得和才华无关,那为何要把周传雄放在流量的对立面呢?

无论是在2020年的“青铜冯提莫点评王者周传雄”的事件中,还是在最近“新人孟美岐淘汰老将周传雄”的事件里,周传雄似乎都站在了流量明星的对立面。

公众一边倒地批评流量明星德不配位,同时对周传雄的遭遇表示怜悯。

但如果仔细鉴别一下这些事件里的信息,不难发现其实有不少杜撰的成分。

如在“冯提莫点评周传雄”里,两人共同参与的节目叫《异口同声》,是一档听声音猜歌手的娱乐节目,不存在嘉宾点评选手的环节,所以何来“冯提莫点评周传雄”?

又如在“孟美岐淘汰周传雄”中,孟美岐作为嘉宾全场都没发表过任何关于周传雄的点评。

只是因为看到周传雄在赛制的影响下没选上心仪的合伙人,她就被冠上了“淘汰前辈”的恶名,这难道不是活生生的“锅从天上来”?

这些杜撰的信息,对于看过节目的人来说简直是一眼就能识穿的谎言,可是为何还会如此广泛地在网络上传播呢?因为这些信息的对象根本就是没看节目的人。

乐坛新人淘汰资深老将,既踩中了不尊师重道的道德红线,又撞上了德不配位的公众鄙视链,完全符合吃瓜群众口诛笔伐的输出方向,必然能带来极大的流量。

可见,这些话题其实明面上把周传雄放到流量的对立面,实际上是把流量引向了他。

只不过这样的营销手段多少存在一些“副作用”,一些别有用心的人会浑水摸鱼。

如“周传雄霸榜”就是很典型的跟风营销,传播者利用公众袒护弱者的心理,把周传雄的金曲包装成很受欢迎的样子制造话题,最终目的无非是为自己的软件引流。

然而,这样做并无助周传雄推广自己的新歌,大家只会因为情怀而关注小刚的旧歌。

周传雄是一个热爱音乐的人,如果他的新歌一直得不到关注无疑很打击积极性,更别说如果刷到文章一开始的那些文案,看到自己被描述成一个“没有新歌的人”,内心会多么无奈。

所以,既然找到了可行的营销手段,为何不给小刚的新歌引引流呢?


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