冯提莫小刚是哪个节目（周传雄并不是没有出新歌而是他出了新歌却没能及时引起关注）

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今天一大早，“周传雄歌曲霸榜”的消息就登上了热搜。

看着漫天遍地的媒体号报道着“某某音乐软件榜单前十周传雄占了一半”的消息，再看看上面清一色的“怀旧金曲”，我真是感到又无奈又好笑。

无奈的原因是，周传雄本人明明都发文让大家多点关注音乐本身，少点关注那些纷纷扰扰的争执和误会，以免成为被消费的对象。

某些人却依然“偷换概念”，打着关注金曲的幌子，继续用怀旧的名义消费着小刚的名声。

《黄昏》和《寂寞沙洲冷》的确是好歌，但需要通过霸榜来证明吗?如果这个榜单真的那么有公允性，上面能出现的又何止是小刚的歌?

与其说霸榜现象证明了小刚的歌很优秀，还不如说是这个榜单蹭了小刚的热度宣传自己。

而好笑的原因是，这么明显的一个“某某音乐软件”用来营销的话题，居然也能成功引起许多人的跟风感动，有人甚至还发文感慨“周传雄是一位不出新歌就开始屠榜的人”。

这样的称号估计周传雄本人听到也要哭笑不得了，因为：

周传雄并不是没有出新歌，而是他出了新歌却没能及时引起关注。

一、我真的有出新歌，我不是落魄歌手

在1998年以前，周传雄还是以小刚这个艺名进行着音乐创作。

这个时期的周传雄是名副其实的“高产创作歌手”，自1989年出道至1998年转型幕后，他用9年时间出了8张专辑，其中大多数歌曲都是他作曲填词，妥妥的一个实力派音乐人。

而在周传雄弃用艺名小刚、以本名转型为制作人后，他依然保持着稳定的创作频率坚持写新歌，从1998年起至今，他一共出了14张专辑，最近的一张是2014年的《时不知归》。

虽然近几年周传雄没有再出新专辑，但并不代表他没有出新歌。他在2016年创作了《今宵酒醒何处》，在2020年更是创作了5首新歌，其中《冷落》还被网游《逆水寒》选为推广曲。

如果创作频率较稳定的周传雄能被称为“没有新歌”，那鸽了多年才发布一首歌的周董估计要瞬间石化了。

更何况，周传雄在分别在2015年和2019年举行过两场主题不同的全球巡回演唱会，综艺资源方面则上过《直通春晚》当评委，以选手身份参加过《蒙面唱将猜猜猜》。

这对于一个已经51岁的中年歌手来说，无论是在歌迷面前的曝光度，还是在镜头面前的曝光度都不算低，何来过气、落魄一说?

从上述的资料可以发现，其实周传雄并不是一个落魄歌手，也不是没有出新歌，那为什么他的新歌不能像以前的《黄昏》、《寂寞沙洲冷》、《我的心太乱》那样引起轰动?

二、光有才华没用，也要懂市场和运营

小刚的确不是落魄歌手，可是他成名已久，这些年又一直从事幕后制作人的工作，自身的曝光度远远不及许多频频上热搜的新生代歌手。

在流量当道的互联网时代，没有流量的歌手，作品自然就不会有人关注。

但这和歌手个人的才华是无关的，因为“流量”的多少实际取决于是否有市场和懂不懂运营。

16年前，赵英俊把《刺激2005》往网上一传就坐车回家过年，结果这首歌不久就红遍网络。

说实话，《刺激2005》只是一首赵英俊拿来揶揄音乐同质化的拼盘作品，本身并没有太大的创作难度。但这首歌恰好迎合了当时人们对于“串烧”作品的喜爱，所以一炮而红。

16年后，MC六道凭借一首喊麦《惊雷》红遍了某直播平台，名气之大让他底气十足，甚至还敢和著名歌手杨坤叫板，讥笑对方的歌过气。

一个之前名不见经传的网红，因为学会了各种博眼球的运营手段，即使身无长技，也能把自己包装成为和杨坤不相上下的“歌手”。

从上述两个例子都可以看出，流量的获得本身并不需要太多的才华，找准市场定位并施加适当的运营手段，比起只会埋头苦干搞创作有效得多。

周传雄的才华是横溢的，他的歌也是好听的，但他的曲风太经典，在音乐市场越来越低迷的当下，这种经典金曲要像赵英俊的《刺激2005》那样突然被市场选中，简直天方夜谭。

所以，如果缺乏了一个合适的运营手段，即使周传雄多么才华横溢，如何勤劳地保持创作新歌，也注定不会在流量当道的今天获得关注。

三、找到了可行的营销手段，就应该为新歌引流

那么问题来了，既然流量的获得和才华无关，那为何要把周传雄放在流量的对立面呢?

无论是在2020年的“青铜冯提莫点评王者周传雄”的事件中，还是在最近“新人孟美岐淘汰老将周传雄”的事件里，周传雄似乎都站在了流量明星的对立面。

公众一边倒地批评流量明星德不配位，同时对周传雄的遭遇表示怜悯。

但如果仔细鉴别一下这些事件里的信息，不难发现其实有不少杜撰的成分。

如在“冯提莫点评周传雄”里，两人共同参与的节目叫《异口同声》，是一档听声音猜歌手的娱乐节目，不存在嘉宾点评选手的环节，所以何来“冯提莫点评周传雄”?

又如在“孟美岐淘汰周传雄”中，孟美岐作为嘉宾全场都没发表过任何关于周传雄的点评。

只是因为看到周传雄在赛制的影响下没选上心仪的合伙人，她就被冠上了“淘汰前辈”的恶名，这难道不是活生生的“锅从天上来”?

这些杜撰的信息，对于看过节目的人来说简直是一眼就能识穿的谎言，可是为何还会如此广泛地在网络上传播呢?因为这些信息的对象根本就是没看节目的人。

乐坛新人淘汰资深老将，既踩中了不尊师重道的道德红线，又撞上了德不配位的公众鄙视链，完全符合吃瓜群众口诛笔伐的输出方向，必然能带来极大的流量。

可见，这些话题其实明面上把周传雄放到流量的对立面，实际上是把流量引向了他。

只不过这样的营销手段多少存在一些“副作用”，一些别有用心的人会浑水摸鱼。

如“周传雄霸榜”就是很典型的跟风营销，传播者利用公众袒护弱者的心理，把周传雄的金曲包装成很受欢迎的样子制造话题，最终目的无非是为自己的软件引流。

然而，这样做并无助周传雄推广自己的新歌，大家只会因为情怀而关注小刚的旧歌。

周传雄是一个热爱音乐的人，如果他的新歌一直得不到关注无疑很打击积极性，更别说如果刷到文章一开始的那些文案，看到自己被描述成一个“没有新歌的人”，内心会多么无奈。

所以，既然找到了可行的营销手段，为何不给小刚的新歌引引流呢?

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