天天娱评│王家卫的《繁花》，一朵精美绚丽的花

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记者　张莹

多年精心打磨的王家卫电视剧首秀《繁花》终于开播了！第一天播出收视率破2，峰值2.6，关于《繁花》的话题迅速占领热搜。

有电影质感的片头，拉开了上世纪90年代改革开放大潮涌动的上海序章——股票，这个最具时代感的特征，被黑板上的交易信息、大户室、嘈杂的环境给具象化了，一下子把观众拉入时代浪潮中。

剧集《繁花》最大的亮点也是最大的争议点——人们担心王家卫把《繁花》拍成《花样年华》，王家卫能不能拍好上世纪90年代的上海故事？

《繁花》的故事穿梭在上世纪90年代的上海，主要发生在两条路上。进贤路上漫步的是土生土长的上海人，夜东京、小乐惠——这里以上海本帮风格为主，充满浓厚的烟火氛围，地道的风土人情；黄河路上则聚集了来自五湖四海的江湖儿女，霓虹招牌、夜景璀璨，美食餐饮是这条街最大的特色。道地的上海人看到这里，已然全盘接受了王家卫镜头里的具象上海。

《繁花》原著小说作者金宇澄曾经这样讲述他对王家卫拍摄《繁花》的信任：“导演一直以拍摄城市题材著称，并且骨子里有非常严谨与考据癖的一种情绪，也正在努力还原那个年代的真实。”

王家卫早年从上海去香港，而他的哥哥姐姐留在了上海，当他看到《繁花》这部小说时，第一时间就买了版权。与金宇澄见面时，王家卫说，你写的，就是我哥哥姐姐的生活。金宇澄说，我1952年生人，导演是1958年的，推算下来，他哥哥姐姐和我年龄差不多，哥姐一直留在上海了，这确实就是小说中那一代上海人的命运，虽然导演只提了这么一句，我立刻就懂了，因为他太知道这一辈人的生活有多么具体。金宇澄认为影视化的《繁花》是一个新的生命。很显然，作者给了王家卫创作的自由，剧版《繁花》完全可以按照导演的意图，把书当作灵感来源和角色塑造的楔子，情节的气质全是原创的。

剧集《繁花》给人最大的惊喜是，作为一部电视剧，它可以是有质感的，可以是非常有调调的，不管是画质还是运镜，色彩、布景、用光、道具都非常考究。

第一集开篇不久，宝总的车祸镜头拍得极其有质感。胡歌饰演的宝总被一辆黄色出租车撞倒在地，黑屏，之后气球在艳丽的霓虹灯光里飘起，钞票飞舞，人们只顾抢钱，暗讽巨大变革中人们内心的巨大渴望，而这时的背景音乐是熟悉的《友谊地久天长》旋律，“怎能忘记旧日时光，心中能不怀想”，巨大的反差，不仅衬托出时代的变迁，更是一下子把人拉回到90年代。

这样的用心和考究，体现在很多地方。王家卫作为《繁花》的监制和导演，将自己独特的艺术风格融入整部剧中，画面美学、人物塑造、故事情节都充满了艺术感，让人回味。

剧集《繁花》最让人担心的是节奏过于精细而造成拖沓，然而并没有，第一集就交代了各种人物、背景，主要人物依次登场，故事情节紧凑。

原著小说《繁花》一共31章，没有连贯的故事，表面是饮食男女，内核是山河岁月、时代变迁。王家卫很快将上海商战主线呈上，在黄河路上，人均800个心眼子，商机“苗头”也藏匿其中。一场警察问话戏牵出了数根线——玲子、汪小姐、爷叔、陶陶以及蔡司令一伙人。寥寥几句话，每个人的职业、性格一目了然，和宝总的关系清清楚楚，同时给观众拴了扣子——撞宝总的人是谁？414行情背后的资本又是谁？立得住人物，稳得住节奏，这是王家卫的长项。

辛芷蕾在王家卫的镜头里美出天际，据说《繁花》是单镜头拍摄，这样会把人拍得美，确实，每个镜头的布光不同，呈现出来的效果截然不同。辛芷蕾扮演的李李，是黄河路上的外来老板娘，身上自带神秘属性，没有人知道她过去有什么经历，初来乍到便用3000万接手了金凤凰，并在三个月内开业，成为黄河路上无法忽视的存在。她看似只是一个开饭店的老板娘，但仔细想想好像并不是那么简单，她在和宝总的交锋中见招拆招，也毫不逊色。就像她说的那样，既然来了黄河路，那就是她自己说了算！

马伊琍、唐嫣、辛芷蕾扮演了和宝总有瓜葛的饮食男女。马伊琍饰演夜东京里最飒的老板娘玲子，沪语腔调十足，一开口，人物立刻鲜活起来，上海小女人的那股嗲劲毫无违和感：精明却不市侩，爱财却不自私，八面玲珑，巧舌如簧，玲子是妥妥拿捏宝总的女人。唐嫣饰演的汪小姐是90年代的女白领，和宝总是生意伙伴，从初涉世事的汪小姐到内心坚韧的浦西明珠，唐嫣前几集造型和人物设定的甜美，让人期待她在剧中的成长。

《繁花》带给50后、60后一波回忆杀。剧中，国货三羊品牌的兴起，将上海人的时尚水平带领到了一个新水准，女性身穿梦特娇，男性身穿polo衫，无一不印证了90年代是上海服饰企业兴起的年代，现实也是如此，那时出差去上海，谁不带一件时尚的高领羊毛衫回来？

记得《渴望》红遍大街小巷的时候，上海影视创作者们称，也要做一部和《渴望》同样有影响力的沪味电视剧，《繁花》的播出，可以成就这段佳话了。百花齐放的文艺，当有《繁花》这朵精美、绚丽的花。