莆仙戏演员黄美云(黄美云老师塑造的角色并不会随着岁月的流逝被人们淡忘)

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在众多莆仙戏迷心目中，曾经成功塑造过《状元与乞丐》中的柳氏、《秦香莲》中的秦香莲、《打金枝》中的升平公主、《三凤求凰》中的蔡兰英、《杨柳恨》中的柳容春、《边关审子》的苏贞云等诸多经典女性角色的黄美云师傅，是女神一样的存在。

偶像与粉丝(2018年 苏滨/摄影)

近日，我有幸随同福建师范大学音乐系的莆仙戏课题组学生，来到涵江拜访了省级非遗项目莆仙戏代表性传承人黄美云师傅。敲开黄老师家门，迎面看到的正是略显清瘦娇小的她，美云师傅笑容灿烂、目神熠熠，一如舞台上那样神采飞扬，这让我们瞬间感受到她的和蔼可亲与热情温暖。

思忆起从艺历史，美云师傅感慨万千。1960年就读于锦江中学的她，陪同学去报考莆仙戏学员班，没想到自己却一眼被考试师傅看中，临场试唱了一首《东方红》之后被莆田县前进剧团录取为“团带班”学员。母亲得知女儿要去学戏，极力反对：“你父亲在南洋打拼，寄钱回来是为了培养你读书，如果让他知道了你去学戏，将如何是好?”莆田旧时有句俗语：“父母没志气，送仔去做戏”，她母亲为此大年三十卧床哭泣不已，全家甚至因此没有过年。而向学校申请休学，试着到剧团跟师傅学习基本功的美云也曾经因为练功又苦又累，想过打退堂鼓回学校去学习。但她的师傅吴钱铿坚决不让她走，并不断劝导，承诺一定会下苦功将她培育成为一名好演员。

也正是在启蒙师傅吴钱铿的严格训练指导之下，黄美云逐渐坚定了学习莆仙戏的信心和勇气。她犹然记得，在练莆仙戏科介“细蹀”时，师傅让她在膝盖内侧夹了张报纸练习走蹀步，于足尖着力，一跷一落搓着前行，同时还要配合手、肩与身段表演，并使膝盖的报纸不落地。通过这样严苛的练习，使得黄美云逐渐具备扎实的基本功，养成她细腻、平稳、优美的莆仙戏旦角表演风格。

林秀霞、黄美云、刘玉钗与师傅吴镇勋合影(2016年 苏滨/摄影)

在谈起成名作《状元与乞丐》时，美云老师感慨地说：导演吴镇勋是她的第二位师傅，在《状》剧赴京演出前的排练，经过二十多位老艺人的精心指导和几个月时间的打磨，才有那《状》剧的成功与辉煌，荣耀首先是属于那些老艺术家的。当问起她对柳氏角色的表演感受时，她笑着说：“为了加深对剧情人物的理解，我虚心向编剧及老师傅请教，并努力自我揣摩角色的内心情感，特别注重眼神在情感表达上的应用。同时，我还借鉴了越剧以及电影演员对角色眼神的情感表现方式，做到自然流露，恰如其分。”谈到塑造柳氏角色细节时，美云师傅不由动容起来：“在‘教子’一场戏中，当我举起戒尺训子，心中的酸苦瞬间一涌而上，但要丰富柳氏人物内心，必须在兄嫂面前强忍泪水，以显示柳氏的骨气;当场上仅剩母子俩人时，我手中的戒尺自然脱落，母子抱头痛哭，这才方显出严厉而又善良的母性光辉的一面。”

戏曲表演中唱腔是极要紧的，为此黄美云老师还拜莆仙戏名乐师龚凤藻为唱腔指导老师。在龚凤藻先生的悉心指导下，黄美云师傅逐渐形成了吐字清晰、情绪饱满、音色清亮、行腔圆润的唱腔特色，其醇厚的传统韵味深得专家及观众的好评。黄美云师傅表演戏路宽，感情色彩丰富，唱腔优美感人，多次获评省优秀演员奖、省地方剧种唱腔一等奖，还被评为省、地、县三八红旗手、劳动模范。

中国戏曲学泰斗郭汉城先生1981年在北京观赏过《状元与乞丐》之后，特别嘱咐黄美云师傅三点：第一，注意自己的身体健康;第二，培养好自己的学生;第三，端好自己的饭碗，吃好自己碗里的饭(即：保护传承好自己剧种的艺术特色)。几十年来，黄美云师傅始终坚持践行郭汉城先生的嘱咐，不敢轻易忘记自己身上的责任。

莆仙戏传统折子戏《胭脂铺》(2017年 苏滨/摄影)

1998年，退休之后的她，受邀在民间职业剧团任艺术指导，传授传统表演技艺;并受聘为福建省艺术学校莆仙戏曲班表演专业老师，培养出了吴莎莎、林玲露等多届优秀毕业生;2007年参加“抢救和保护莆仙戏传统艺术工程”，其主演的《大且喜》、《胭脂铺》、《芦林会》等剧目表演录像被福建省艺术研究院所收藏。

时间，带去了青春的容颜，却积累了丰富的艺术成色。戏迷们永远忘不了严而慈的柳氏、凄与愤的秦香莲、娇而淘的升平公主……黄美云老师塑造的一个个角色，并不会随着岁月的流逝被人们淡忘。在交谈中我们发现，年过古稀的黄美云师傅，自然散发着清雅的艺术气质，有若芝兰一般，芳馨可人。