专访王晶：任何事情都得在商业上证明自己，不然就是个人爱好

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文  李神喵

电影人王晶。图/阿灿

今年已经66岁的王晶无疑是这个星球上最高产的影视从业者，自他以编剧身份开始进入影视行业起，他作为制片人、导演、编剧或监制过的影视剧作品超过400部。

王晶的作品中不乏那些至今被奉为经典的作品，但他并没有因为他的高产，以及他对香港电影风格的深刻影响，或是他跟周星驰合作拍出的那些经典喜剧而被视为“港片之王”或“喜剧之王”，今天人们提起王晶时，总会将他与“烂片”联系在一起。

王晶曾在访谈中对此作出回应：“什么是烂片？谁来定义？”但他从不否认自己对电影商业价值的高度强调，在他看来，赚钱是电影的第一要务。

这既是早期香港电影业发展的价值导向，也跟王晶本人青少年时代的特殊经历有关。早年家中突遭变故，让他不得不早早跟着当导演的父亲王天林一道拍片谋生，为家分忧。

他后来回忆这段经历时说：“我决定走不空谈只务实的路，我不能再让家人受我跟父亲一样的苦。所以30年来我只拍商业片，但我敢说，我给了我家人我能提供的最好的东西。”

不过如果有人因为王晶那些过度商业化的作品而对他有所怀疑，那他们也绝对低估了这个屹立影坛40多年的老牌电影人。

除了喜剧外，至少有一个题材，只要他愿意，他就能做出不俗的作品。

五月一日上映的电影《追虎擒龙》。/电影《追虎擒龙》剧照

算上五一上映的《追虎擒龙》，围绕香港华人探长吕乐、毒枭“跛豪”等人的黑白江湖故事，王晶已经拍了五部电影。无论是已被视为港片经典的早年作品《五亿探长雷洛》，还是后来的《金钱帝国》和《追龙》，影片票房和口碑都有不错的表现。

关于《追虎擒龙》，关于自己的电影生涯，关于今天的电影业，以及别人对自己的评价，王晶跟《新周刊》聊了聊自己的想法。

下面是王晶的自述。

电影人王晶。

我的少年时代，贪污腐败在香港好像都合理化了。当时的人居然会觉得这样合理，觉得这样也挺方便。于是大家冠冕堂皇地贪污，市民也默认。

有个武打明星，无牌开车撞死人，最后找到了“合适的人”疏通，罚钱了事，一天牢都没有坐。大家觉得这样很正常，找对人就行了。

故事中的徐乐（《追虎擒龙》角色，原型为上世纪六十年代香港腐败探长吕乐）并不是一个特定的人，他是个符号，上世纪50-70年代好多贪污探长干过的事，都集中在了他身上，他是那个时代这一群体的代表。

吴镇宇在《追虎擒龙》中饰演徐乐。/电影《追虎擒龙》剧照

以前的几部作品主要讲这些人怎么犯罪、贪污，他们有钱了怎么生活，等等，这一次《追虎擒龙》便主要描写廉政公署的成立，讲述他们一开始完全斗不过警察跟黑道加在一起的犯罪网络，后来慢慢找到门路，由弱变强，最终成功的过程。

廉政公署刚成立的时候我在读大学，当时年轻，还没什么感觉。对那里第一印象就是薪水高，有不少同学拉我们去报考，说廉署招人，薪水比一般政府工高。我问了一句：“能有多少啊？”他们说月薪有4000港元。我听了就没在意，毕竟那时我已经在TVB开始做编剧，一个月能拿6000港元。

我19岁就开始在TVB做编剧，然后做导演。我那个年代，你自己想拍电影，家里得很有钱，买个8毫米或16毫米的摄像机，还要买胶卷，才有可能拍影片。所以根本没有训练的机会，我第一次接触摄影机，就是第一次做导演的时候。我求我父亲带我，因为我连取景器、监视器都分不清，摄影机有多少个镜头我也不知道，拍到第七天全懂了。

当时片场论资排辈的风气也很重。除了导演，哪怕是副导演，想找摄影师看看素材，摄影师会直接往你头上甩一巴掌：“是你看的吗？”好像那是个很高深莫测的东西。

现在有手机都能拍一部电影了，那么多软件应用可以用来剪片，基本上每个人都可以当导演。真要说今天当导演难在哪，难在你没有说服自己去争取一个机会。你可以给机构拍，也可以自己拍微电影拿到网上放。上不了院线可以做网络电影，现在内地拍网络电影，贵的也就投资几千万元，跟90年代香港电影成本一样……今天当导演太多机会了。

王晶：今天当导演太多机会了。图/阿灿

但没有几个人能搞清楚拍电影是什么。我们那代香港导演，拍片首要想法就是拍最多人想看的，今天的很多香港导演则不然，他拍自己想拍的，有没有人看不重要，不行我就问政府要钱。今天在香港拍电影，剧本通过的话，政府可以资助，很多人因此拍出了第一部电影，然后就没有第二部了。

像之前的《沦落人》和《麦路人》，都是政府资助的，可是之后导演就没有第二部作品了，都是“一片导演”。他不改变，谁让他拍？赔定的。任何事情都得在商业上证明自己，你至少得卖得出去，不然就是个人爱好了。

不用考虑市场的话，电影上我也有很多特别想实现的想法，但现实条件下做到我想做的是不可能的。既然不可能，那我想来干吗？

从我懂得什么是电影开始，我就只给一群人拍电影看：15-35岁的年轻人。我的所有电影都是如此。因为35岁后，人们去电影院的概率一年比一年低。到50岁，一年能去一两次电影院就了不起了，而且基本都是被家人拖过去的。这是好莱坞多年的行业经验，非常准，任何成熟的社会，都是如此。

所以如今我也不拍喜剧了。我六十几岁的人，不懂年轻人的笑点。查理·卓别林到了我这个年纪不再拍喜剧，周星驰现在也不拍喜剧，年龄到了一定程度，就没法拍喜剧了。还在拍的，一定是缺钱。像布莱克·爱德华兹，年轻时拍《蒂凡尼的早餐》和《粉红豹》系列，那么有名的导演，到老了缺钱，又翻拍《粉红豹》，就没那么好笑了。硬来，幽默感就不对了。

布莱克·爱德华兹导演《粉红豹》系列。/电影《粉红豹系列：偷香窃玉》剧照

年轻人可能还是会喜欢我们以前的一些作品，但哪怕我原封不动重拍一遍，拍出来的感觉也是不对的。进不去那个状态了，会觉得自己在做幼稚的事情。

我并不太看得起自己，自然也不会在意别人的评价。何况电影好不好，在不同时代不同背景下标准又不一样。《阿飞正传》1990年上映时被骂死，惨得老板都不想提，结果过几年忽然在韩国的大学生圈火得不得了，又影响到了内地的大学生圈，成了一代经典。《大话西游月光宝盒》也是，1993年香港人人看完都骂这是什么东西，台湾也一样骂，片方公司都关了，结果几年后又在内地的大学生圈中变成了宝。关于电影的评价，总在随着时代和价值观而改变。

我对我自己的作品，没有哪部特别偏爱。自己看自己的东西，总有不好的地方，总觉得这里那里我要是重拍就好了。但对于拍电影最高的追求，依然是赚钱。

对我而言，拍电影是工作，是一件简单的事，没什么了不起。社会评价作品的时候，大家听了娱乐开心一下，我们也完成了自己的工作。如果有人因此觉得自己是个艺术家，拍出来的东西多么了不起，我真的劝他省省吧，电影没那么厉害。

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