汤唯，终于也“致命”了一回

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这年头，国产剧的女性角色还是太少也太单薄了，看怕了乏味失真的大女主，我还是更怀念那些有骨的、致命的“蛇蝎美人”。

可如今就算是“蛇蝎”也有了新模板，差不多的装扮，差不多被情所困的套路，结尾总是无可避免地掉落雌竞陷阱。

但我爱的致命女人，她们不是非得借助男性才能完成转变的，而是一开始就是“危险”本身。

前阵子，朴赞郁新片子《分手的决心》里汤唯饰演的“徐婡”，就是这样一种例子。

分手的决心

Decision to Leave

在戏里，徐婡明明是嫌疑人，可她不像是等待被捕获的猎物，反而更像是故事的引诱者。

当警官意识到不对劲，质问她“我有那么容易糊弄吗？”时，她只是安静地反问：“我有那么坏吗？”。

她甚至是有意识地、巧妙地用着自己的美和温柔蛊惑着、惩罚着对手，而你看不透她眼底的狡黠。

仅仅是几分钟的预告片，就能嗅出致命味道。

我毫不奇怪地相信，徐婡这角色本身就藏有汤唯的基因，一些在朴赞郁镜头下才展现的独特勇劲，那是从前《晚秋》里的安娜、《色·戒》里的王佳芝都缺失的一种深刻的主导性。

说实话，这两个汤唯最经典的角色，当然也是有智慧的、美的，可细究内心，始终是空的。

《色戒》

虽然王佳芝看起来是个间谍，是个充满独立性的引诱者，可她的内心是缺爱的，她不清楚自己是个怎样的人，而只能通过易先生的爱来反馈支撑着自我。

她是枚棋子，却没有破局的勇气。后来她为易先生的飞蛾扑火，也不过是为了证明自己的存在，证明自己爱的价值罢了，她是被动的。

《晚秋》

而安娜呢，为情人默默献出一切，故事的悲凉属性注定让她凋败的内心需要被人救赎、被解脱，所以她即使是经典的，仍更像传统印象中被爱困身的女人。

她们迷茫、不由自主陷入爱情中，而不由自主的根本是摸不清真实的自己。

可汤唯和徐婡，可都是清楚知道自己想要的是什么，并且毫不迟疑进攻着的女人啊，她们是这样一种勇猛的迷人存在。

想起来她在古早的采访节目中说自己出道前曾经被拒绝了无数次，可那种劲好像就刻在了骨子里，认准的事不走到底不罢休，硬是靠着不停地试镜、不停地考试，最后才上了中戏，遇上《色·戒》，并毫不犹疑地抓住机会，才有了如今的汤唯。

她的“危险”，是善于“利用”漂亮的野心，是无畏外界话语的韧劲，也是强大清晰的自我。

后来也是在另一档节目，才知道当初面对《色·戒》中最难拍的亲密戏，竟然还是汤唯最先突破了心理障碍，面不红心不跳地完成每个精巧安排的动作。

当外界的人嘲笑她从此要“嫁不出”了，她端着一颗强心脏置若罔闻。

那年台湾金马奖上，主持和嘉宾在台上不停拿她的床戏开玩笑，可镜头扫过的汤唯，依然如同今天在戛纳红毯一样，不见丝毫怯意，气定神闲。

前几天的戛纳红毯

甚至当年还在上台给别人颁奖时不慌不忙地和李云迪调了个侃“想不明白为什么我会被安排来颁音乐奖呢，我想大会应该会给我安排颁个视觉之类的奖项”。

要是不了解她的故事，还真无法在风平浪静的美人相貌之下，察觉到这些强大的力量。

朴赞郁看懂了汤唯，所以他说这个角色是为汤唯而写的。

他的构图捕捉着汤唯的勇，也绘出了一个新的“蛇蝎女人”，当你以为她只是个文艺女青年时，其实她是愤怒的狮子。

汤唯的“蛇蝎”是温和的，她的攻击性不轻易外露，可温和被撕裂过后，又有冷酷聪慧的底色。

总觉得朴赞郁的厉害之处，不只是太会拍女人，还在于太能看透“女性”之下，野性又扑朔迷离的张力了。

他曾经说过，他开始拍女性，就是因为认识到了自己的局限。或许正是这个原因，他电影中的女性，总是那么独特。

她们身上总有能做并敢做的尖锐气息，女性不仅生为女人，而且是能成为真正的女人，去消解、重构每一种可能性。

比如《小姐》中的秀子和侍女，她们和原著也是不一样的，一切都是不同的。

在小说结局里，其实小姐并没有正视自己的情感，而是在为了私欲把侍女送入疯人院后，落荒而逃。她被骗，被囚禁，最终无路可去，只能回到困了她半辈子的荆棘山庄，并从此以写情欲读物为生。

她放弃了对自己感情、自由的争取，也无力反击外界的种种桎梏，兜兜转转又重新踏入了痛苦的根源。

而朴赞郁的《小姐》却凶猛地打破了这种痛苦。

当秀子邂逅了侍女，她重新唤醒了自我，并最终听从了内心感情的呼唤，对一直以来死死禁锢着她的男性世界反戈一击。

小姐与侍女一起策划的局中局，把那些自以为掌握了全部的男人都搅得团团乱。

金敏喜扮演的秀子仍是引诱者的形象，可她引诱的目的却从利己的私欲转变成了爱人间的承诺和共赢，这时，蛇蝎美人便是反击性别桎梏、带有颠覆性的最新鲜的力量。

《小姐》

而《蝙蝠》里的泰铢也是坦荡、独立、拥有自己命运主导权的。

当她被转化为吸血鬼后，她享受着情欲的快意，她捕获神父的爱，在不被祝福的爱情里，她拥有着神父也无法比拟的决心，即使最终要与神父共同自我毁灭，她也决定这么做，这仍是她自己选择的。

《蝙蝠》

在里头，泰铢的危险性，是用不择手段甚至自我毁灭的方式来完成作为主体的解放。

她太坦荡了，当神父说“我们可能要到地狱见面了”时，她反而轻松地说，死就死了，然后在灰飞烟灭前，穿上了神父赠予她的鞋子，最后一次表达不被祝福的爱意。

《蝙蝠》

而到了《亲切的金子》《斯托克》里，除了主导者是女性之外，戏里头的女性也在不同的故事中完成了一次自我救赎的蜕变。

《亲切的金子》

金子在杀与不杀中想明白了复仇对自己的含义，放弃了原先的计划，用了另一种方式去赎罪，而到了《斯托克》中，继承了杀手基因的英迪亚，终于也在复仇中认清了灵魂底色。她走向了自己，并完成了与自己的和解。

《斯托克》

在朴赞郁的电影中，故事是虚构的，可女性的新鲜意识却是真实的。

她们带着迷惑性的面孔，在未知的世界中无声冒险与反击，她们掌控着自己生活的主导权，在或暗或明的抉择中，自由地挑选着未来。没有雌竞，而只有共赢。

我太爱朴赞郁镜头下让人捉摸不透的女人了。而我想，也只有他最能拍出“蛇蝎女人”的美了。不是虚与委蛇的落俗，而是自有一个世界，游离桎梏之外的聪明蛊惑。

他挑选的面孔也都不是世俗的漂亮，甚至是带有瑕疵的，可就在那些特写下的眼神、似笑非笑的表情中，最是风情万种。

说实话，在国产电影里，已经不知道有多久没见过这样带感的女性了。电影创造了一个按欲望剪裁的性别世界，从很早开始，“蛇蝎”就像个坏词，被它套上的女性，都是为情为金不停内耗的刻板女人。

可我觉得也是时候打破这种叙事了。抛开形容词性的标签，她们甚至可以是我们怀念的港女，本质上，她们都是那些敢爱敢狠、勇猛的酷女孩。

不管是大女主还是各种女性角色，值得被探索的女性脚本不是没有，最紧要的是，她们不需要被刻板地展演，而是需要被颠覆，被重新讲述。

毕竟，对女孩们的刻板，不需要重来一遍了。

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