燃爽叠加国风，《异人之下》这样打造新概念都市武侠|主创揭秘

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记者 师文静

都市奇幻热血剧《异人之下》越播越热，豆瓣评分升至8.2分，优酷站内热度持续破万。该剧将国风与二次元，武侠与奇幻，异能与悬疑，燃情与热血，喜剧与悲情，责任与信念等浑然融于一体，是国产剧中不太好归类和定义的新颖作品。

《异人之下》由许宏宇执导，彭昱畅、侯明昊、王影璐领衔主演，讲述了平凡少年张楚岚因爷爷尸体离奇失踪，被卷入前所未见的“异人” 世界，与神秘少女冯宝宝一起，冒险前行追寻历史谜团真相的故事。剧中打造的异人世界，是一个融入东方文化元素的超级英雄世界。青年异人们燃情成长，老年异人热血登场，一众各有追求的异人打怪升级、决战黑暗。该剧还通过取景、特效呈现出漫画原作很多奇幻想象，给观众不一样的视觉观感。

这样一部气质独特的剧是基于什么理念打造出来的？剧中充满想象的传奇武术又是怎样视觉化呈现的？都市与国风奇幻又如何融在一起？日前，《异人之下》导演、制片人、美术执导、视效指导等接受访谈，揭秘这部新概念都市武侠的创作幕后。

定位：以本土文化讲自己的超级英雄

《异人之下》围绕少年异人张楚岚，描绘了鲜活庞大的异人群像。散漫却心思缜密的张楚岚，洒脱却冷静清醒的王也，呆萌又武力值超强的冯宝宝，重情重义的异人界“天花板”人设张之维等，都存在着最真性情的一面，他们很真实、接地气。

制片人李静最先惊叹的是《异人之下》拥有“森林般”的人物群像，且每个人物都各有特点，非常立体、活生生。“只有对人性、人世有非常深刻的洞察力才能够塑造出来这样的人物。每个异人都有特异功能，但未必是幸运的事情，强大能力的背后，他们要付出巨大努力，甚至痛苦折磨，他们都在寻找自己的人生之道。”

李静认为，漫改剧《异人之下》难用惯常的剧集类型去定义它。“这部剧是一种杂糅类型，在国产剧集中比较少见，是没有任何参照的标杆性作品，所以主创团队花费非常多时间寻找其风格走向。”这部剧给李静的感受是年轻化，年轻化不是指低龄，而是一种风格，更多是一种年轻化审美。

《异人之下》导演许宏宇之所以拍这部作品，有其作为创作者的思考。许宏宇称，观众看了很多超级英雄题材影视作品，但都不是我们自己本土的东西，都是国外的，他感叹于国外怎么会有那么好的题材，而我们自己却没有，直到他看到漫画原作《一人之下》，顿时有了兴奋感，感觉终于找到了可以去类比西方超英电影，且有自身传统文化的作品。“《异人之下》就是用东方本土文化去讲‘超级英雄’异人是什么的故事。”许宏宇把拍好《异人之下》当做一种责任：“不只是简简单单拍一部片子，娱乐很重要，但娱乐完，观众不能白浪费时间，希望自己能把有意义的东西呈现给观众。”

许宏宇也认为《异人之下》是国产剧里前所未有的一个尝试，它讲了大学生张楚岚成长为超级英雄的故事，又有冯宝宝的一段牵连到80多年前的身世之谜，是一个追求真相的故事；也会有反派，有酒色财气“四张狂”的罪恶，要对抗黑暗；它有喜剧成分，又有悬疑、异能元素……整部剧没有既定标签去定位。同时，许宏宇表示，如果故事只从高概念出发，很难碰触到观众的心：“异人所谓的超能力，不是通过科学作用、辐射等得到，而是一种内在的修炼，这是跟西方超级英雄片最大的区别。异人拥有这种能量，要发掘它、练它，才能踏上真正的人生。这给人更多的是正能量，说白了就是修炼，每个人经历他的道，去面对成长。故事讲了每个异人彼此守护过程中的慈悲、爱、信任，这是种很大的力量。”许宏宇想把《异人之下》做成一个接近生活的故事，希望观众看完剧后，能相信自己或者身边的人也能获得这个能量。

视效：有生活感有玄幻感，也有意蕴

许宏宇称，《异人之下》更想把一些传统文化元素推送给观众去感受。

《异人之下》构建了一个光怪陆离、充满奇幻的都市武侠世界。这个世界中，各派异人传习气体源流、拘元遣将、风后奇门等“八奇技”，各门派奇技不同招式也各异，土河车、乱金柝、听风吟、金光咒、阴阳五雷、易容术等招式一出，使用的异人可以掌控时间、瞬移、周身发光发亮、击发雷电、御物、控制异兽、看见过去和未来等，无所不能，大量视觉化的奇幻场景，不断冲击观众眼球。

剧中还有异人世界修炼武功的“二十四节谷”“内景”世界以及风格独特的异人演武大会场景等。剧中有高楼林立的现代化繁华大都市；有的老派掌门又活在类似古装武侠的世界；而异人世界的掌管机构“哪都通”又是一个科幻世界，用最先进的科技研究暗物质，还有数字人……该剧一会儿山川风格，一会儿隐士田园风，一会儿又是高端写字楼和霓虹酒吧……多重视觉元素不断带来观剧新鲜感。传统武术文化与奇异想象融合在一起，放到现代都市场景内，构建出了一个崭新的都市江湖武侠世界。

该剧对各种武术招式的特效呈现非常炫酷，阴阳五雷有雷神出场的感觉，而异人们使用金光咒时则可以控制金光，金光变换不同形体。视效总监Allen称，剧中对很多武术招式的特效呈现，参考了传统文化，避免了跟漫威电影等好莱坞特效片有重复。“传统元素与现代特效技术的融合，不管是样式上还是画面呈现上，展示出自己的本土特色。”

再比如剧中异人世界的“内景”世界类似于一个失重的虚空环境，像某一种微观世界，空旷、无序。该剧摄影指导范琦就以此举例，揭秘该剧此类特效场景的拍摄过程：“‘内景’拍摄难度很大，搭了透明玻璃架子，这个玻璃可以旋转360度，配合合适的光效，达到最终呈现的效果。类似场景拍摄特别伤脑筋。”视效总监Allen则表示，“内景”世界没有空间概念，没有重力概念，它可以任意穿梭，它更像是一个眼睛的微观世界，张楚岚进到内景掉进眼睛微观里，会有类似人体神经末梢突触的东西，展示空间的怪异性和无逻辑性。而电视剧中多处不断穿梭的火车，是串联异人世界和现实世界的传输纽带。

而对于如何融合、平衡都市和武侠的视觉呈现，范琦表示，该剧的拍摄美术、置景会不停地做调整，比如拍到类似龙浒山一些场景时，因为建筑风格、道士的发型和服装可能数百年不变，会有满屏古装戏的感觉，拍摄时就会尽量多添加一些新鲜元素，比如一些电视机，洗衣机等电器，让观众一看就明白这是现代的、很有生活感的故事，而不是一个穿越故事；而拍摄类似“二十四节谷”等想象世界，则会稍微玄幻一点；而拍摄一些武打场面，比如武当山演武大会等，会航拍空镜，让其有一种山水画格局，把本土元素融进去。

美术指导周四杰则揭秘了剧中异人演武大会比武场、建筑场景风格定位等：“原漫中比武场像一个体育场，而剧版在设计时，加入了传统建筑元素，搭建设计了类似中国版古代竞技场。这个古朴的武场可能存在千余年了，所以它像一个传统砖木结构竞技场遗迹。”周四杰表示，剧集中的拍摄场景非常丰富，只是“十佬”的住宅风格就跨越东北、西南等地域，建筑的地域风貌丰富。