燃爽叠加国风,《异人之下》这样打造新概念都市武侠|主创揭秘

导读: 记者 师文静 都市奇幻热血剧《异人之下》越播越热,豆瓣评分升至8.2分,优酷站内热度持续破万。该剧将国风与二次元,武侠与奇幻,异能与悬疑,燃情与热血,喜剧与悲情,责任与

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记者 师文静

都市奇幻热血剧《异人之下》越播越热,豆瓣评分升至8.2分,优酷站内热度持续破万。该剧将国风与二次元,武侠与奇幻,异能与悬疑,燃情与热血,喜剧与悲情,责任与信念等浑然融于一体,是国产剧中不太好归类和定义的新颖作品。

《异人之下》由许宏宇执导,彭昱畅、侯明昊、王影璐领衔主演,讲述了平凡少年张楚岚因爷爷尸体离奇失踪,被卷入前所未见的“异人” 世界,与神秘少女冯宝宝一起,冒险前行追寻历史谜团真相的故事。剧中打造的异人世界,是一个融入东方文化元素的超级英雄世界。青年异人们燃情成长,老年异人热血登场,一众各有追求的异人打怪升级、决战黑暗。该剧还通过取景、特效呈现出漫画原作很多奇幻想象,给观众不一样的视觉观感。

这样一部气质独特的剧是基于什么理念打造出来的?剧中充满想象的传奇武术又是怎样视觉化呈现的?都市与国风奇幻又如何融在一起?日前,《异人之下》导演、制片人、美术执导、视效指导等接受访谈,揭秘这部新概念都市武侠的创作幕后。

定位:以本土文化讲自己的超级英雄

《异人之下》围绕少年异人张楚岚,描绘了鲜活庞大的异人群像。散漫却心思缜密的张楚岚,洒脱却冷静清醒的王也,呆萌又武力值超强的冯宝宝,重情重义的异人界“天花板”人设张之维等,都存在着最真性情的一面,他们很真实、接地气。

制片人李静最先惊叹的是《异人之下》拥有“森林般”的人物群像,且每个人物都各有特点,非常立体、活生生。“只有对人性、人世有非常深刻的洞察力才能够塑造出来这样的人物。每个异人都有特异功能,但未必是幸运的事情,强大能力的背后,他们要付出巨大努力,甚至痛苦折磨,他们都在寻找自己的人生之道。”

李静认为,漫改剧《异人之下》难用惯常的剧集类型去定义它。“这部剧是一种杂糅类型,在国产剧集中比较少见,是没有任何参照的标杆性作品,所以主创团队花费非常多时间寻找其风格走向。”这部剧给李静的感受是年轻化,年轻化不是指低龄,而是一种风格,更多是一种年轻化审美。

《异人之下》导演许宏宇之所以拍这部作品,有其作为创作者的思考。许宏宇称,观众看了很多超级英雄题材影视作品,但都不是我们自己本土的东西,都是国外的,他感叹于国外怎么会有那么好的题材,而我们自己却没有,直到他看到漫画原作《一人之下》,顿时有了兴奋感,感觉终于找到了可以去类比西方超英电影,且有自身传统文化的作品。“《异人之下》就是用东方本土文化去讲‘超级英雄’异人是什么的故事。”许宏宇把拍好《异人之下》当做一种责任:“不只是简简单单拍一部片子,娱乐很重要,但娱乐完,观众不能白浪费时间,希望自己能把有意义的东西呈现给观众。”

许宏宇也认为《异人之下》是国产剧里前所未有的一个尝试,它讲了大学生张楚岚成长为超级英雄的故事,又有冯宝宝的一段牵连到80多年前的身世之谜,是一个追求真相的故事;也会有反派,有酒色财气“四张狂”的罪恶,要对抗黑暗;它有喜剧成分,又有悬疑、异能元素……整部剧没有既定标签去定位。同时,许宏宇表示,如果故事只从高概念出发,很难碰触到观众的心:“异人所谓的超能力,不是通过科学作用、辐射等得到,而是一种内在的修炼,这是跟西方超级英雄片最大的区别。异人拥有这种能量,要发掘它、练它,才能踏上真正的人生。这给人更多的是正能量,说白了就是修炼,每个人经历他的道,去面对成长。故事讲了每个异人彼此守护过程中的慈悲、爱、信任,这是种很大的力量。”许宏宇想把《异人之下》做成一个接近生活的故事,希望观众看完剧后,能相信自己或者身边的人也能获得这个能量。

视效:有生活感有玄幻感,也有意蕴

许宏宇称,《异人之下》更想把一些传统文化元素推送给观众去感受。

《异人之下》构建了一个光怪陆离、充满奇幻的都市武侠世界。这个世界中,各派异人传习气体源流、拘元遣将、风后奇门等“八奇技”,各门派奇技不同招式也各异,土河车、乱金柝、听风吟、金光咒、阴阳五雷、易容术等招式一出,使用的异人可以掌控时间、瞬移、周身发光发亮、击发雷电、御物、控制异兽、看见过去和未来等,无所不能,大量视觉化的奇幻场景,不断冲击观众眼球。

剧中还有异人世界修炼武功的“二十四节谷”“内景”世界以及风格独特的异人演武大会场景等。剧中有高楼林立的现代化繁华大都市;有的老派掌门又活在类似古装武侠的世界;而异人世界的掌管机构“哪都通”又是一个科幻世界,用最先进的科技研究暗物质,还有数字人……该剧一会儿山川风格,一会儿隐士田园风,一会儿又是高端写字楼和霓虹酒吧……多重视觉元素不断带来观剧新鲜感。传统武术文化与奇异想象融合在一起,放到现代都市场景内,构建出了一个崭新的都市江湖武侠世界。

该剧对各种武术招式的特效呈现非常炫酷,阴阳五雷有雷神出场的感觉,而异人们使用金光咒时则可以控制金光,金光变换不同形体。视效总监Allen称,剧中对很多武术招式的特效呈现,参考了传统文化,避免了跟漫威电影等好莱坞特效片有重复。“传统元素与现代特效技术的融合,不管是样式上还是画面呈现上,展示出自己的本土特色。”

再比如剧中异人世界的“内景”世界类似于一个失重的虚空环境,像某一种微观世界,空旷、无序。该剧摄影指导范琦就以此举例,揭秘该剧此类特效场景的拍摄过程:“‘内景’拍摄难度很大,搭了透明玻璃架子,这个玻璃可以旋转360度,配合合适的光效,达到最终呈现的效果。类似场景拍摄特别伤脑筋。”视效总监Allen则表示,“内景”世界没有空间概念,没有重力概念,它可以任意穿梭,它更像是一个眼睛的微观世界,张楚岚进到内景掉进眼睛微观里,会有类似人体神经末梢突触的东西,展示空间的怪异性和无逻辑性。而电视剧中多处不断穿梭的火车,是串联异人世界和现实世界的传输纽带。

而对于如何融合、平衡都市和武侠的视觉呈现,范琦表示,该剧的拍摄美术、置景会不停地做调整,比如拍到类似龙浒山一些场景时,因为建筑风格、道士的发型和服装可能数百年不变,会有满屏古装戏的感觉,拍摄时就会尽量多添加一些新鲜元素,比如一些电视机,洗衣机等电器,让观众一看就明白这是现代的、很有生活感的故事,而不是一个穿越故事;而拍摄类似“二十四节谷”等想象世界,则会稍微玄幻一点;而拍摄一些武打场面,比如武当山演武大会等,会航拍空镜,让其有一种山水画格局,把本土元素融进去。

美术指导周四杰则揭秘了剧中异人演武大会比武场、建筑场景风格定位等:“原漫中比武场像一个体育场,而剧版在设计时,加入了传统建筑元素,搭建设计了类似中国版古代竞技场。这个古朴的武场可能存在千余年了,所以它像一个传统砖木结构竞技场遗迹。”周四杰表示,剧集中的拍摄场景非常丰富,只是“十佬”的住宅风格就跨越东北、西南等地域,建筑的地域风貌丰富。

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