《长风渡》使劲编排双向成长的爱情,古偶剧的“讨巧”方法太单一

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记者 宋说

在《卿卿日常》以轻喜设定、女性全员清醒的叙事大火之后,近日热播的《长风渡》也采用了同样的路数,讲述了男女主角携手成长的“撒糖”爱情。类似《长风渡》的剧集扎堆出现,助长着古偶剧依赖轻喜叙事的热情,于是“进阶”的人物成长,“讨喜”的轻喜风,古今碰撞的“混搭”,成为古偶剧的热门打法。

弱矛盾的“先婚后爱”

古装偶像剧《长风渡》根据墨书白的同名小说改编而成,讲述了徉州城布商之女柳玉茹和当地纨绔顾九思因为一系列巧合而结为夫妻。这两个性格迥异的人,在这个错位的婚姻中经历了从互相抵触到互相扶持、互相治愈的故事。

“先婚后爱”的人物关系,是不少古偶剧用来消解封建社会中女性困境的一种讨巧的方式。在《长风渡》中,男女主角顾九思和柳玉茹因为一场误会意外成婚,在大婚之前男主角大庭广众破坏了女主角名声,女主角便草草答应婚事,后又提着剑跑去青楼抓夫等设定,都是对古代女性生存环境的一种简化叙事。

在《长风渡》接下来“上错花轿嫁对郎”的设定中,主要看点是主角在相处中的“甜”,以及在成长奋斗路上遭受的“虐”,过程中主角两人“金手指大开”,女主角站在“连皇帝都想联姻”的富贵经商家庭的肩膀上搞事业,男主角本是一读书就浑身疼的纨绔子弟,性格是天不怕地不怕,但转脸能被女主角提剑吓得乖乖躲在屋子里背书,甚至是一晚上就能背下好几篇的“天才”。

“先婚后爱”的设定之前只是推动故事发展的一种人物关系,比如由钟汉良和谭松韵主演的古装剧《锦心似玉》,同样是讲述了男女主角一开始被迫接受婚姻关系,在相处之中逐渐爱上了对方,男女主角携手成长的故事,但这部剧对古代女性所遭遇的生存斗争还是用了许多细腻的笔墨进行描绘,从婆媳关系到妻妾争宠,把“大女主”成长路写得一波三折。男女主角的“先婚后爱”是偶有“治愈”、少量“撒糖”的设定,观众追剧的主要动力还是跟着男女主角一步步拆解后院和朝堂上的危机。但随着此类设定的大火,“先婚后爱”成了很多古装偶像剧一种博流量的方式。此前热播的古装剧《卿卿日常》中,新川六少主尹峥与霁川少女李薇的先婚后爱,是凭借人物之间大量的撒糖戏,博得了一波很高的热度,此后热播的《星落凝成糖》也用“先婚后爱”的设定,营造出高浓度的甜蜜戏份,从而打造了一段“超甜神话”。

简剧情的“爽感”

近两年古装剧“轻喜”元素流行,迎合了当下年轻群体青睐的观剧需求,比如之前热播的《庆余年》就是利用偏喜剧的幽默风格,瓦解了古装权谋剧高高在上的神秘感,给观众带来了新鲜的观剧体验,被评价为“对古装历史类剧进行了创新”。

但《庆余年》最大的看点并不是轻喜感,而是主角范闲用出其不意的方法去解决传统江湖和庙堂之争。该剧也设定了范闲的言行举止乃至思想都很现代,但都在推动剧情,比如范闲的默“红楼”、斗唐诗等戏份,起到了完善剧情逻辑的作用,他满口“求更新”之类的现代词汇,也是塑造人物角色性格的一种方式,这些设计是网络上非常出圈的片段,但并不是单拎出来就能构成一部爆款好剧的创作方法。

受“轻喜”风的影响,不少古装剧对故事的逻辑简化,追求一种简单的“爽”逐渐成为古偶剧创作的新风向。

《庆余年》对幽默元素、权谋斗争、人物关系铺排得细密真实,成为观众心中雅俗共赏的高质量好剧,相比之下,部分古偶剧像是只掌握了“有趣的宫斗”里的“有趣”二字,在台词剧情等方面都显得功力不足。

《长风渡》中也加入了很多现代的表达,比如“婚礼”等用词是“大白话”敷衍观众,还有“爱情伤身,你要朝前看”等台词也不符合历史语境,显得男主角理念很时髦,但这些台词只是为了配合“女性觉醒”之类的话题,对剧情的推动和人物塑造都没有很大帮助。

同时,还有越来越多的古偶剧将关注点放错,为了营造“爽感”的出圈片段,干脆将故事背景放在架空的时代,随意出现与古装戏不符的台词设计,让观众看得轻松,但其实是一种讨巧省力,甚至不负责任的表现。此类剧集在口号式、鸡汤式的台词中推进剧情,除了男女主演、背景设定不同,故事是同一条流水线出来的相似感,逐渐成为古装偶像剧为了营造“小而美”氛围的一种讨巧方法。