陈可辛：在“现实”与“残酷”中游离，怀揣一抹温暖写实

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记者 宋说

执导过17部作品，监制了近40部作品，在将近四十年的电影生涯中，导演陈可辛硕果累累。上海国际电影节期间，陈可辛现身电影学堂，现场畅谈了自己与电影的缘分，提到了和章子怡合作的新作《酱园弄杀夫案》。现场他也谈到了自己活在当下、乐在当下的心态，“人生必然会碰到很多烦恼，但只要去想象结果是最好的，起码能把当下赚了，这就是我人生的态度，拍电影的态度。”

陈可辛四十年的光影路，起源于父亲陈铜民。“我的故事没有很多戏剧性，好像从小就想做导演，也不是因为什么大导演的电影，而是因为我爸爸是导演。”受父亲从事导演行业的影响，陈可辛儿时观看过大量影片，也有深入片场体验拍片氛围的经历。

陈可辛导演在现场谈到他和父亲的关系，两人更像朋友，“我从小听他的故事，我也会跟他去电影院看电影，看一些可能看不懂的电影。”不过，由于父亲坎坷的导演之路，陈可辛与电影的交集一度中断，后又机缘巧合进入电影圈，于1991年交出导演生涯首部电影《双城故事》。

温暖的家庭关系，尤其是与父亲的关系，让陈可辛一直保持着乐观而光明的信念，他这样剖析自己，“我可以活在很残酷、很困难的境遇里面，但我有很温暖的信念，我也相信明天会更好。最近大家常讲一个词‘温暖写实主义’，我特别相信，因为我就是这样的人。”

“温暖写实”也直接反映到了陈可辛的创作当中，在他执导的电影《甜蜜蜜》中，故事设定了李翘、黎小军在香港相遇、相爱后分手，几年后却又能在纽约街头意外重逢。真实世界里的情侣，会有这样的幸运吗？陈可辛坦言，自己的电影经常会游离在“现实”“残酷”和“温暖”“乐观”两种相对立的情绪当中。

“我的电影就卡在中间，它又不是最卖钱，最商业的电影，因为会把人性有些时候的不幸或者阴暗面或者不想碰的东西都碰了，多挖出来了讲。但当你挖出来讲的时候，又不希望血淋淋的东西写的很悲观或者很没有希望。我确实相信它能够解决，自己不能解决我只能拍能解决的。但很多人会觉得我在做商业上的妥协，所以我在部分影评人里的口碑不算很好。”他笑说。

陈可辛在现场回忆了拍摄电影《甜蜜蜜》的过往。“当年《金枝玉叶》取得巨大成功的同时，公司却濒临倒闭，而另一家大公司开出的收购条件是，必须要拍《金枝玉叶》的续集。”陈可辛答应了这个完全不在计划当中的续集，同时提出拍一部相对续集而言比较文艺的小电影，那就是《甜蜜蜜》。“我先拍《甜蜜蜜》，因为我怕拍了《金枝玉叶2》之后他不给我拍《甜蜜蜜》了。”

陈可辛说，《甜蜜蜜》是自己拍得最舒服、最自由的一部戏。后来事实证明，“顺带”拍的《甜蜜蜜》的口碑和票房，都大大超过《金枝玉叶2》。“一部好片真的需要天时地利人和，要碰到最好的团队、最好的人、最好的故事。当然最重要的核心是导演要非常坚持自己的信念，”陈可辛说，“但是，坚持信念的过程中，总会有人不停地打击你，从投资方到演员、明星，每个人来都会有自己的要求，每个人来都可能把你带偏。导演就是一个把所有人‘码’在一起去创作、去做选择的人。”

《甜蜜蜜》之后，陈可辛又拍了《如果·爱》，随即先后推出《投名状》《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》等题材更为多样的影片。陈可辛也开始想尝试拍摄剧集，“现在流媒体已经在改变了，很多剧集可以用十几个小时的篇幅讲故事，但电影只有两个小时，是受限的。”他说，时间限制了电影故事里人物和剧情的细腻程度，自己有时候也想改变，甚至“向往拍5集、8集这种体量的短剧。”

他还注意到，目前在全球各大流媒体内容平台中还没有中文的代表。“我就觉得中国有很多很好的故事，我觉得有很多全世界都有共情、共性的故事，有时间可以敞开拍的。”陈可辛笑说，自己虽然年过花甲，但依然保持着“少年不知愁滋味，为赋新词强说愁”的天真和感性。“我一辈子都这样，我仍觉得自己是少年。很多东西我都不懂，也没有经验，但我就很喜欢那个感觉。我的弱项就是技术，我对技术完全没有兴趣，技术包括特效、动作、炫技巧的镜头。但好在，我还有一点优点，我觉得我的审美还是不错的。”谈及去年创立的新公司Changin' Pictures，陈可辛说，那将会成为自己人生新的开始。