《血战钢锯岭》:信仰的背后，是对生命的敬畏与战争的诘问(2)

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镜头的运用:多重镜头的交错与衔接，在表现出影片强烈的创造性的同时，也极大地调动了观众的感官

电影艺术是视觉形式与故事内容高度结合的艺术，作为影片的基本组成单位，镜头丰富、直观的表现资源和美感是导演对影片精细雕刻的动力。影片《血战钢锯岭》从视觉呈现到精神表述实现了高度的统一，通过真实的镜头呈现了战争的残酷，同时又表现了反战思想、深化了人性与信仰的主题。

镜头语言，可以说是源于影片与观众之间的精神契合。

通过“契诃夫之枪”手法——细节镜头的运用，让细节镜头的铺垫作用凸显

“契诃夫之枪”源自俄罗斯作家安东尼·契诃夫所写的经典名句：“如果你在第一章说墙上挂着一支来福枪，那么在第二或第三章，枪必须响。如果枪没有响，那它就不应该挂在那里。”

契科夫之枪”手法并不复杂，它的目的是把故事的各个部分联系在一起，使角色、道具和环境跨越不同场景密切关联。

简单来说影片前面出现的镜头里的东西具有铺垫作用，在影片后面同样要出现，否则就不应该出现。

例如，在影片开始部分，多斯失手把哥哥打成了重伤，他愧疚地走向那副基督教教义宣传画，近景镜头下那宣扬和平的画副场景，成为他人道主义的信仰源头，在影片后面同样出现过基督教教义宣传画，

再如，在影片前部分，多斯手中的《圣经》被战友打掉，自己也被战友打伤，在影片后部分，血战钢锯岭时，多斯被炸伤后，嘴里念念着《圣经》，当战友找回《圣经》时，他惴惴不安的心平静了下来。

电影中这样的细节镜头非常多，展现了导演细节上把控的功力的同时，又刻画出立体、深刻的人物形象。

特写镜头，将人物心理活动外放，细腻地塑造了多斯内心的情感变化

战友“恶魔”牺牲后，特写镜头下的多斯依然捡起头盔继续战斗，这里正是用了特写镜头的流畅过渡，使观众对多斯内心的信仰更加认同和理解，对主人公的精神再一次构建，进而间接地提升了影片主题的锐利与深度；多斯不慎落入日军地道后摒弃了民族仇恨，主动为受伤的日本士兵疗伤，影片用特写镜头表现睁大眼睛的日军，使用反衬的手法让观众在记忆对当下做出反思，镜头的真实感，让观众成为参与者。

多重蒙太奇的运用——乱序跳接的剪辑手法，展现战争场面的宏大与激烈