9.0，口碑爆了！它是今年奥斯卡大热门

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今年金球奖最大赢家是哪个？

不是皇后乐队那部传记片《波西米亚狂想曲》，不是已经杀了一路的《罗马》，也不是那部香艳的宫斗剧《宠儿》。

而是一部口碑与奖项双丰收的喜剧片：

《绿皮书》

它最早在去年多伦多电影节首映，便已获得观众选择奖。

此后一路势如破竹：美国电影学会奖、美国评论家选择电影奖、凤凰城影评人协会奖都将最佳影片的头衔颁给了它。

这也就不意外，它会在金球奖上以3个大奖领跑，囊获最佳音乐/喜剧片，最佳编剧，最佳男配角。

气势如虹，毋庸置疑，它将是今年奥斯卡最大热门之一。

目前豆瓣评分高达9.0，看过的都说好。

先感受一下这几条热门评论，全是5星好评，很可怕。

绿 皮 书

Green Book

2019

导演: 彼得·法雷利

主演: 维果·莫腾森 / 马赫沙拉·阿里

豆 瓣：9.0 / 10

IMDb：8.3/ 10

烂番茄：81%

MTC：70

那么，它又好在哪里呢？

从电影的类型上来看，《绿皮书》是一部典型的好莱坞式公路电影，也是一部故事和情感饱满的喜剧/剧情片。

《绿皮书》改编自真人真事，故事发生的背景是1962年，那是一个对非裔美国人来说的黑暗年代，无异于中世纪。

60年代初，美国种族歧视问题依然十分严峻。

尤其在农奴制度历史悠久、思想封建保守的美国南方腹地，黑人和白人仍然生活在两个世界里。

历史上，「绿皮书」的确存在，是一本专门针对黑人驾驶员的通行指南。

在种族隔离尚未消除的年代，这本「绿皮书」应运而生，提供那些关于接待黑人的餐厅和招待所的实用信息。

白人司机托尼与黑人钢琴艺术家唐·雪莉，就带着这本「绿皮书」朝南方出发了，唐将要在南方的腹地开启自己的巡回演奏。

没错，这部关于种族问题的电影，在剧情上设置了一个「意想不到」的「错位」。

白人角色是下层混混，黑人角色是那个时代罕见的、受过高等艺术教育的钢琴艺术家。

这一设置与最近的《黑色党徒》有着异曲同工之妙。

当黑人阴差阳错进入白人的世界， 幸运的是，总有另一位白人角色来帮助他。

而《绿皮书》中巧妙的人物设计让故事从一开始就变得趣味盎然，穿插其中的幽默则更是锦上添花。

托尼的市井智慧与唐的文雅教养，一路上碰撞出不少火花和笑料。

吃炸鸡、灭烟头、写信等细节剧情，勾勒出了两个男人从彼此对抗走向惺惺相惜的过程，从无到有的友情贯穿了影片的后半部分。

但别忘了，这部喜剧片和《黑色党徒》一样，内核还是一个沉重的平权故事。

越往南走，唐·雪莉发现自己遇到的问题越来越多。

在纽约时，他是出入五星级酒店的名流。

但到了南方，他也只能拿着那本《绿皮书》，被迫住进肮脏的汽车旅馆。

当唐走进一间酒吧想喝一杯时，又被酒吧里的几个白人混混毫无理由地殴打，最后还是要靠托尼来救场。

另一个晚上，唐被强行剥光衣服扔进监狱，又是靠着老油条托尼的「贿赂」脱险。

一个接一个的矛盾固然有编剧可以制造冲突之嫌，甚至让剧本显得剧本显得过于精巧和匠气。

但不能否认的是，在60年代初的美国南方腹地，如此难以想象的情况比影片里的情节有过之而无不及。

唐始终强调的是尊严，「you dont win with violence，you win with your dignity」（你不能靠暴力战胜他们，你要靠尊严）。

托尼则靠着他的市侩哲学，一路为这位钢琴家先生保驾护航，默默地解决着巡演过程中的各种问题。

两个男人分别以截然不同的方式，勇敢地对抗着南方世界的规则，竭尽全力捍卫着作为个体的权利。

随着旅途的展开和矛盾的加剧，唐的情绪也层层推进，终于在一个雨夜聚集到了顶点而爆发。

唐在与托尼大吵一架后冲下了车，在瓢泼大雨中，他终于痛苦地承认了一直以来困扰自己的身份危机：

他既不够「白」，也不够「黑」。

那些上流阶级的白人们只是因为他的才华而给予他形式上的尊重，骨子里却永远把他视作一个劣等种族的黑人。

所以无论唐的英文口音多么高贵、举止多么优雅，甚至是肯尼迪家族的座上宾，也不能真正成为白人中的一员。

而唐离他的黑人兄弟们就更遥远了。

除了肤色之外没有任何共同点，他甚至不去听小理查德和艾瑞莎·富兰克林这些最伟大的黑人爵士音乐家。

他是黑人里彻头彻尾的异类。

作为社会性动物，我们中的许多人，恐怕还对小时候被同伴孤立的回忆心有余悸，可想而知，唐一直以来承受了多少痛苦。

种族、身份与文化的重重「错位」，使得唐成了一只孤独而孤傲的黑天鹅。

除了艺术，他几乎与一切疏离：爱情、婚姻、亲情、友情、黑人、白人...

影片开头，坐在宝座上的他衣着华丽，神情冷峻，试图掌控自己的生活，并想通过这趟南方之旅来证明自己在白人世界里的价值。

当巡演临近尾声，唐的「自我发现」与「自我救赎」之旅也与影片的节奏一起达到高潮。

高潮那场戏虽然不长，但力量十足。

在伯明翰，因为被白人侍者拒绝进入酒店餐厅的唐，放弃了最后一场演出，与托尼去了一间全是黑人的小酒馆。

在那儿，他发现，即使自己穿着与周遭格格不入的高级西装，他们仍对他心怀善意。

唐终于坐下来，在酒馆粗糙廉价的钢琴上演奏了一首曲子，他依然弹得一丝不苟，就像在之前每架昂贵的顶级钢琴上一样。

一曲毕，听到潮水般的掌声，唐第一次在演出后露出灿烂而非礼貌式的笑容。

或许，这些底层人民，这些与他同一种族却又没有关系的人，才真正懂得欣赏音乐的真谛。

我们创造美妙的音乐，不就是为了用它激发出人们内心真挚热烈的情感吗？

爵士乐手们上台表演，唐也默契地配合弹起了爵士乐曲目，黑人小伙和姑娘们听着音乐翩翩起舞，将生活的忧愁和时代的不公抛诸脑后。

越弹越兴奋的唐，也以这样的方式，无形中与自己种族的人民达成了和解，并终于卸下了背负多年的精神包袱。

走出小酒馆的唐显得轻松和温柔了许多，以至于我们看到了那个不出意料的温暖结尾。

或许《绿皮书》在剧作上没有特别突出的地方，稍显单薄和模式化，但庆幸两位男主都贡献出了影帝级别的表演。

饰演托尼的美国演员维果·莫腾森是个老戏骨，曾主演过《指环王》系列、《神奇队长》等，商业片与艺术片都能轻松驾驭。

为了扮演好本片中放荡不羁的意大利移民托尼这一角色（原型本身有点胖），维果增肥二十斤，将一头金发染成黑色，并且将下层社会的意大利口音学得惟妙惟肖。

▲托尼的原型与他的妻子

他曾经提名过两次奥斯卡最佳男主角，这次《绿皮书》，有望再次提名。

而另一位男主，我们也不陌生，就是前年就凭借《月光男孩》获得奥斯卡最佳男配的马赫沙拉·阿里。

他饰演的唐·雪莉这一角色，将钢琴家的冷傲孤僻演绎得淋漓尽致。

就在前两天的金球奖上，他凭借此角色拿了最佳男配角，奥斯卡同样有望提名。

《绿皮书》这样的人物设定，相信很多人会想到那部法国喜剧片《触不可及》。

▲《触不可及》（2011）

同样是两个不同世界的人，通过越来越深的接触与交流，逐渐打破隔阂，建立友谊的故事。

而《绿皮书》在涉及到种族题材上，并没有陷入大多数种族电影的流水说教上。

而是以恰当、合适的幽默完成了一个令人又哭又有笑的故事，此时此刻，不得不将它的导演拉出来了。

▲「法雷利兄弟」，左边是《绿皮书》的导演彼得·法雷利，右边是弟弟博比·法雷利

导演彼得·法雷利是喜剧片的好手，他和弟弟博比·法雷利并称「法雷利兄弟」，此前一直都是两人一起拍片。

作品大家肯定都看过，最出名的就是金·凯瑞主演的《阿呆与阿瓜》。

现在回过头看来看，这次彼得·法雷利首度个人担任导演的《绿皮书》（据说弟弟是因为家务事没能加入一起参与），公路喜剧加上兄弟情谊，也多少可以看到《阿呆与阿瓜》的小影子。

而《绿皮书》不同的是，它的喜剧效果全来自于精妙的设计。

比如巡演出发前，托尼与侍人的对立而视，各自都在等着对方帮忙提行李，如此简单的小设计，就有足够的喜剧效果。

再比如，从来不吃炸鸡的唐，与后来的「真香警告」，以及随手将垃圾抛出车外的行为，这种前后对比，同样让人觉得巧妙。

▲真香警告

而最重要的是，它用一个非常有趣的角度展现了黑人和白人的种族问题，在打破刻板印象的同时，也在个体和社会两个层面上提出了掷地有声的思考：

人与群体是如此地密不可分，而我们人类又是如此地需要身份认同，哪怕只是一个「想象的共同体」，为了这个看不见摸不着的东西，人类曾经犯下过多少排挤甚至杀戮某类群体的恶行？

从古罗马的奴隶，到二战时期的犹太人，再到六十年代的美国黑人，以及今天的LGBTQ群体，历史在不同的层面上来回重演。

还好，我们一直有像托尼和唐那样勇敢的人。

在这趟旅程的两年之后，1964年，美国通过了历史上著名的《1964民权法案》，内容规定美国境内不得采取种族隔离，也规定对黑人、少数民族与妇女的歧视性作为为非法。

它结束了美国自立国以来长期的黑白种族隔离政策，被认为是人权进步的里程碑。

那一年夏天，来自东北部的上万名白人大学生们自发南下，深入到密西西比州做志愿者，宣传「种族平等」的概念。

他们与黑人兄弟手拉着手，高声唱着民谣，将那个夏天变成了美国种族运动的一段重要历史。

作者 ✎ 唐丢丢

编辑 ✎文刀

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