2020个人十首
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记录2019的几首歌。
这不是一个榜单,仅仅个人分享。这里没有乐评,最多算听后感。
10) 夏之恋 - 旅行团乐队
一首歌带着泡沫和薄纱的感觉,瞬间带你回到夏天。大冬天里凉飕飕的。
如果给旅行团的歌限定一个季节,可能也是夏天最合适。小清新的很彻底,但不是彻底的小清新,像海风中掺了浓郁的沙子,总有一种朴实的土味存在。
如果听歌还不能证明这一点,正好这首歌录了MV,可以参照一下加深理解。
另外歌词也可以作证,除来回客串的英文外,我感觉他们的中文歌词也总有让人脱线的地方,「带给太阳了解一下」是什么意思,流行语吗?「想唱啥就唱什么」是什么修辞,写两个「什么」会不押韵吗?
像这些打磨不深的个人痕迹,更显出乐队的真实。和流水线音乐产品相比,手工作坊式的作品总有这点最贴近人心的地方。
这支乐队好像不会难过,最多不过是《于是我不再唱歌》那种低沉的自我告白。想要开心一下的时候去听一听总没错。今年有《Sense +》一整张专辑,足够作为某个小短假的背景音乐了。
9) 荒野大嫖客 - The Molds
(说明:这首歌不是今年发的,今年的新专《Born Astride The Grave》版权在虾米)
第一次听到The Molds,是在一场校园演出上,刘舸漫不经心的气场顺利压制了在场其他各种开躁的乐队,自赏地一本正经。任别人疯狂互动,他只需要盯鞋演出,不过每首歌之前还是会规规矩矩报上歌名。
孤陋寡闻的我赶紧去搜The Molds是何方神圣,没想到还真搜不到什么。
今年发行《Born Astride The Grave》也属于活旧见系列。别的乐队你可以说一直坚持、或者传奇复出,有的乐队你不知道该怎么描述,说他一直都在,他又像个传说。
说起盯鞋,2019年有张动物园钉子户乐队的同名专辑口碑不错。
8) 致我迷茫的兄弟 - 声音碎片
光听歌,十年时间似乎什么也没有变。至少主唱声音还是那么颤。
声音碎片可能是一支让很多人第一次意识到主唱还可以这么……随意的乐队。
也不能说随意,一般人随意不出这种质感。也随意不出诗意。
你好 让我们一起忘掉今天
让我们一起抵抗虚无
请你把鼓声敲得响亮
那些在出道最初不好划分风格的乐队,随着岁月的沉淀,终于证明了自己不用被划入特定的风格。
当然更多的是那些迷茫的兄弟,随着时间奔向他方的记忆。
另一支和声音和诗意有关的乐队,声音玩具,2019也发了首新歌,《你的城市》。
老团新歌可能不是最完美的惊喜,但分量是最足的。
7) 为了告别的聚会 - 许巍
终于又能听到许巍自己作词的歌了。
终于又能听到许巍在歌颂光明的同时,稍微挖掘一下阴暗了,虽然总体仍然乐观得要命。
许巍的歌总是真实反馈自己的心境,从最初的单纯愤怒,到后来的转折和治愈,到后来的佛系,记录着他自己的个人足迹。
而2019 的新专辑,竟然不再那么佛了,甚至有一点点回归,算是意外之喜。
另外同样在年末,张楚也发行了新专辑《一部分》。
6) 绝对安全 - 野外合作社
前面的乐队,都算是老将了。这些年来势汹汹的新生代乐队也不少,比如不算特别新的野外合作社。当然在这里单独提到,还是因为他们2019发了新专。
又是李志推荐,又被评价「像腰」,只要继续正常发展下去,这支乐队属于江湖地位不容冒犯的那种。
《绝对安全》《复活》《八十九》……这些歌名看着就不太安全。歌词更甚。
不安全的歌好像越封杀越多,越多越隐晦。有的感觉也不够隐晦,比如红领巾乐队的《他们知道我们知道他们在撒谎》,比如海朋森的《她从广场回来》,都很凶。
5) 火车驶向云外,梦安魂于九霄 - 刺猬
「永远年轻,永远热泪盈眶」这句歌词好多人唱过,但我还是觉得刺猬在《最后,我们会一起去海边》唱的最年轻。
2019年这张《生之响往》花了刺猬乐队四年时间,这四年时间,他们身上发生了一些不年轻的事情。事实证明,最后你们没有一起去海边,等过最后一班车之后,就搭上了火车开往九霄云外。
也算终于迈入人生新阶段了,虽然不是和当时的人。
但你们还是一起唱了那一句: 一代人终将老去,但总有人正年轻。
需要确认一下,不会是说自己还年轻吧?
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4) 大桥下面 - 野孩子
哪首民谣最有仪式感?《黄河谣》。仪式到不需要乐器。这是时间和生命赋予的重量。
当然《大桥下面》专辑里还有9首歌,能够继续用鼓点和吉他吹奏黄土。
我们都是尘世的奴隶
我们只要粮食和爱情
我们都是尘世的奴隶
我们活着等待着死去
有这样的民谣在,我们的双脚虽然离开土地,但耳朵不会。
2019同样重量的民谣专辑,还有小河的《回响》,莫西子诗的《月光白的很》。
3) 抚摸 - 尹吾
在南宁的一家拉面店前面,我听到了「活着就是受罪,或者就是劳累……」,转头看过去,是拉面店自己的广告。广告的重点还是劳累了一天在拉面店里「笑着流出了泪」。而我也才意识到,尹吾现在就在这座城市。
没想到,没过多久,尹吾竟然在云村发歌了。更没想到,他后来竟然又来北京录歌了。
关于为什么私心推荐尹吾,已经写过两篇,请见链接,不多说了。
2) 水之湄 - 惘闻
近年来很多国际后摇老团发过新专,折戟着甚多。
相比之下国内风景倒是更好。
保持不错的发专频率的惘闻显得更难得,国内一哥的地位目前稳坐。
《水之湄》很凶很开阔。后摇没有歌词,所有关于文字的想象都从题目衍生来。前两张专辑中岁月、21世纪、万佛、宇宙、Utopia都宏大得太明显,这张《看不见的城市》没有用大词,更接近土和水,接近生活,反而从生活细节中挖掘出张力。
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常拿来与惘闻对比的沼泽乐队2019也有新作,《争鸣》,全程一首歌43分27秒。
1) 因你之名 - P.K.14
当我们谈论他的名字时我们在谈论什么——谁的名字?
这个话题已经没有领袖式的歌手来谈了。崔健已经转向更抽象的叙事,这些寓言和象征,总得有人继续。
能够既不露骨,又足够尖锐。如果不能改变什么,至少能够找到一个宣泄和记录的出口,至少证明这个时代并非悄无声息。
或者无所谓你在谈论什么,至少保持一个谈论的姿态。
希望2019年,我们能谈论出更多花样。
【2019.01.06| No.172】
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