历史上的今天——1900年1月7日，京剧表演艺术家

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尚小云是近现代中国京剧代表人物之一，与梅兰芳、程砚秋、荀慧生并称“四大名旦”。其一生艺术经历，恰与中国京剧鼎盛时期相始终，是京剧发展的见证人和参与者。尚小云，原名尚德泉，1900年1月9日出生在北京市安定门内法通寺草厂大院一个大清官宦之家。

尚小云的祖上是清初三藩之一，曾经显赫一时。三藩是清朝封的三个汉人的王：云南平西王吴三桂、广东平南王尚可喜、福建靖南王耿精忠。尚小云是平南王尚可喜的后裔。祖父尚志铨曾任清远县县令，父亲尚元照原本是清朝廷蒙古那王府的更夫，因为勤于职守被提为府中总管。母亲张文通也是望族之后。 尚家共有兄妹6人，尚德泉在家里排行第三。

程砚秋 尚小云合作的《贩马记》

李春福在教尚小云的过程中，感觉到小云的反应灵敏、很有潜力，就把他推荐给太监李莲英的侄子（继子）李季良创办的“三月社”科班。尚小云拜赵春瑞为师学习京剧武生。赵老师对尚小云非常严格，拿顶、下腰、劈叉、耗山膀、跑圆场、毯子功、把子功、架子功、水袖、翎子功、帽子功、甩发功、考功、扇子功等基本功上都要一一过关。尚小云进步很快，短短九个月就登台演传统剧目《郑州庙》，演的还是主角黄天霸。

后来尚小云在四大名旦中，武工最扎实，能打能翻，火炽勇猛，独坐了头把交椅。晚年，除了尚小云，其他三个名旦身体都发了福。尚小云成名后，他和母亲把那王和福晋的寿诞记得死死的。特别是老太太总是在他们生日的前一个月，就撺掇儿子去那王府唱一个晚上的堂会戏。尚小云凡新排尚未公演的戏，又都总是在那王府先露。特别是那王六十寿辰，在鼓楼宝钞胡同王府举办的那次堂会戏，大轴就是尚小云新排的《玉堂春》。它至今都被梨园行和老辈子戏迷津津乐道，并被专业研究者列入20世纪有名的精彩堂会戏。这样的演出，尚小云分文不收。说：这是孝敬。

1912年，12岁的尚小云开始跟着三乐社在广和楼公演，崭露头角。1914年冬天，14岁的尚小云在北京童伶竞选大会上，一举获得“童伶大王”的称号，尚小云的名声也由此传开。当时人们将同在一个戏班的尚小云、白牡丹（荀慧生）、芙蓉草（赵桐珊）称为“正乐三杰”。尚小云16岁时正式出科，当时他已小有名气。出科后，一些剧坛名流登门拜访或约他同台演出，这出乎尚小云的预料。尚小云最后选择和被光绪帝推崇为老生、老旦第一人的孙菊仙老师合作。

孙菊仙

那时候，只要有孙菊仙的戏，光绪帝就会入座乐池，亲自为他打板伴奏。尚小云出科后的第一场演出就是和孙老师搭档在丹桂茶园剧场同台献艺，当时可谓戏迷如云，盛况空前。这时候，一位叫陈四的戏剧老师向赵春瑞建议，让尚小云学旦角。经得班主同意后，李季良请来唐竹亭老师教尚小云旦角。因为尚小云长的很像京剧旦角孙怡云，唐老师就给他取艺名叫“小云”。

尚小云出科以后，先后从孙怡云、张芷荃学戏，又得益于陈德霖。并从王瑶卿、路三宝学花旦戏，随李寿山、陆金桂等学昆曲。所从师者，均为老成典型。因而早年即为文武昆乱不挡的出色旦角，而尤以其青衣戏最为观众认可，被公认为“青衣正宗”。尚小云天赋极佳。其嗓音宽亮，扮相俊美，身材适宜。尤以中气充沛、调门高亢、久唱不衰为难能可贵。由于其声高劲圆亮，以刚为主，很适宜传统青衣的唱法，是以早年初搭各班，以“二祭”——《祭江》《祭塔》及《玉堂春》《探母》等唱工剧青衣戏享名于时，故有“铁嗓钢喉”之誉。

青衣一行，传统上多演“贞节烈女”，其唱法不仅要求清亮娇脆，还须有阳刚喷薄之音。自胡喜禄开创阴柔一路唱法以后，阳刚一路渐有不敌之势。而孙怡云、陈德霖等均准老派，以阳刚为胜。尤其是陈德霖，继承了阳刚一派的优点，同时讲究刚柔兼济，开创了青衣一行新的演唱格局。

尚派唱腔的特点，讲究攻坚碰硬，都以实音、真力转折，决不稍懈；同时又以板头的变化运用，打破唱腔的固定节奏，展示唱腔的丰富内涵；又以斩钉截铁的断和错综有力的顿挫，使唱腔错落有致，往往在平易简约、坚实整齐中呈现峭险之处，显得力透纸背。而其快板、流水以及散板等处，则表现为酣畅淋漓，满纸云烟，和专尚纤巧者不同。

1937年创办“荣春社”。不惜家产办学，培养了“荣”、“春”、“长”、“喜”两科200余名学生，培育后辈时力求既专又博，在京剧演出和京剧教育岗位上发挥重大作用。尚小云治艺严谨，无论对己对人要求十分严格，但在生活中对人十分热情，慷慨仗义，倾囊相赠。1962年，拍摄艺术片《尚小云舞台艺术》，录制《失子惊疯》和《昭君出塞》两部影片。文化大革命期间，尚小云被陕西省京剧院的“造反派”以“旧戏霸”、“反动学术权威”、“封、资、修黑尖子”等政治帽子关进“牛棚”，遭受各种残酷的批斗，直到1976年含冤去世。

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